Les transformations technologiques dans l’histoire du montage - Texte 5
Il conclut par la description de formats audio et vidéo tout nouveaux destinés à des ordinateurs personnels tels que QuickTime ainsi que les formats DVI et JPEG, les deux derniers étant de meilleure qualité. Une transformation s’est donc opérée. De nos jours, le montage consiste à travailler des images en format numérique par le truchement « d’un écran d’ordinateur qui affiche le contenu filmé pendant que l’utilisateur interagit non plus avec des équipements mécaniques, mais avec des logiciels[7] ».
Tandis qu’à l’ère prénumérique on avait le choix entre différents systèmes mécaniques dont le fonctionnement (en matière de stockage, d’accès et de visionnement du film) était à la fois simple et intuitif, la technologie sous-tendant les logiciels de montage est beaucoup plus sophistiquée. Toutefois, ces logiciels sont conçus pour la plupart de façon à rendre la tâche aussi aisée qu’elle l’était auparavant, et ce afin de permettre aux professionnels de se concentrer sur les aspects formels de la production.
Le changement ne parait donc pas si radical que cela. Pourtant, l’idée selon laquelle le montage numérique aurait transformé l’essence même du cinéma (et que cette transformation aurait quelque chose à voir avec la matérialité nouvelle du support) semble partagée par la majorité des artisans et des théoriciens du septième art.
Ce sentiment d’assister à une rupture profonde reflète une compréhension très particulière de l’histoire du cinéma et de l’impact des innovations. Les histoires sont souvent sous-tendues par des présupposés théoriques relatifs à la nature même du cinéma, à ses fondements matériels et techniques. Si des changements viennent potentiellement menacer ces fondements ou introduire des éléments qui leur sont étrangers, il devient tentant de déclarer que ce qui en résulte est entièrement différent de ce qui existait avant.
