Le banc-titre - Texte 3
Par extension, Cohl peut désormais utiliser la retracing method de manière beaucoup plus simple, puisqu’il lui est possible de dessiner à même la plaque de verre horizontale (comme sur une table), l’éclairage lui permettant de voir au travers de sa feuille à dessin les traits du croquis précédent sur lesquels il peut se baser pour réaliser chaque nouvelle illustration. Cette méthode sera reprise et développée par toute l’industrie du dessin animé, en séparant simplement par la suite les étapes du dessin et de la photographie, en se servant du procédé de la règle à ergots, permettant de reconduire précisément une même position du dessin de la table de travail de l’animateur jusqu’au banc-titre, sans qu’il y ait besoin de dessiner directement sous la caméra pour s’assurer que les dessins se correspondent bien.
Chaque studio, dans les années 1910, détient son propre banc-titre, bien souvent bricolé à partir des composantes déjà évoquées. Il n’y a pas de modèle type, l’industrie étant encore en phase de développement et de découverte des techniques, et il faut attendre la fin des années 1920 pour que des entreprises proposent des dispositifs complets, commercialisés sous le nom d’animation stations, animation stands ou bancs-titres en France. Nous trouvons la trace de modèles Bell & Howell ou encore E. Leitz en 1932, qui sont annoncés dans la presse corporatiste en évoquant l’existence de modèles antérieurs[3]. Par la suite seront proposés des modèles toujours plus stables et multifonctions, permettant de produire différents types de trucages ou de génériques (la caméra du banc-titre peut fonctionner image par image, mais également de manière traditionnelle).
