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Enfin, le tout est placé derrière une vitre, ce qui contraint le regard du visiteur de musée, comme dans la construction d’un plan de cinéma classique. La muséographie des dioramas d’habitat donne suite en quelque sorte à une hégémonie du regard que le cinéma dont Akeley rêvait, et qu’il contribua à créer, était peut-être en mesure de déboulonner. Si – visuellement – le téléobjectif de la caméra Akeley traque et peut figer les animaux dans le cadre de leur arrière-plan (ce qui est préférable au fait de les voir dépecés…), les panoramiques, de leur côté, serpentent (Meandering in Africa^[2]) et libèrent le regard.