Celluloid - Texte 6
Il y aurait pourtant beaucoup à dire sur le choix du celluloïd (alors que les deux inventeurs précisent bien que n’importe quel support transparent peut être utilisé), sachant que les premiers usages se feront sur nitrate de cellulose, la composante de base des pellicules de cinéma, avant d’opter pour le triacétate de cellulose[4], matière moins inflammable qui remplace également la première dans le cadre du cinéma (donnant naissance au safety film en 1934). Mais encore une fois, ce choix (qui témoigne sans doute en partie d’une certaine orientation cinématocentrée) n’est au départ nullement fait en ce sens et constitue une nouvelle illustration de la mise en place de méthodes industrielles ne se justifiant que par leur rentabilité et leur praticité.
Cette invention participe par ailleurs d’une affirmation toujours plus importante de la division des tâches, comme en témoigne encore le brevet :
Le travail du traçage des portions inchangées des objets mobiles, tout comme celui de la colorisation des parties internes des objets tracés par l’artiste, peuvent être faits par un assistant puisqu’ils ne requièrent pas d’originalité, de talent, ou de compétence artistique[5].
On ne saurait être plus clair quant à la dimension idéologique qui préside à ces inventions, privilégiant la mécanisation des procédures au détriment d’une quelconque forme d’artisticité, réduite à sa portion congrue (le travail des animateurs en chef). C’est bien une forme d’automatisation progressive de la production de dessin animé que l’on vise – qui cette fois-ci, peut-être incidemment, fait bien écho à la dimension mécanique de l’appareil de prise de vue, dont on tente de reconduire, au moins en principe, la froide (et immédiate) captation de la réalité.
