Celluloid - Texte 2
En effet, si le personnage du film s’avère doté de mouvement, le décor à l’arrière-plan reste bien souvent pour sa part stationnaire, un espace qui préexiste au personnage, et au sein duquel ce dernier viendrait s’inscrire – comme dans la réalité. D’aucuns pourraient penser que la mise en place de la technique du cellulo est pensée dans une logique « réaliste ». Comme en prises de vues réelles, le décor préexiste aux personnages, et ces derniers se déplacent tandis que l’arrière-plan reste immobile. Pourtant, cette conception « réaliste » de l’espace dessiné permettant de distinguer décors et personnages ne va nullement de soi, et l’instauration du cellulo répond au départ à des considérations toutes autres, dont il convient de comprendre les enjeux.
