Le son - Texte 3
Dès lors, deux personnes apparaissent comme des piliers de toute réalisation d’un film : le technicien du son et le metteur en scène. Dans un article publié par Cinémagazine en juillet 1930, Marcel Carné, qui à cette époque est critique de cinéma plutôt que réalisateur (il sera assistant-réalisateur de Richard Oswald, de René Clair et de Jacques Feyder, avant de se consacrer à la mise en scène), détaille les étapes menant à la réalisation d’un film parlant[8]. Rattraper les erreurs qui ont pu être faites s’avère difficile et coûteux, puisque la synchronisation est indispensable à toute production parlante. Dans cette optique, le scénario demeure une pièce maîtresse qu’il est nécessaire de suivre au plus près pour éviter les approximations. La préparation et le minutage des scènes sont donc non négligeables afin d’établir des correspondances parfaites entre la partie visuelle et la partie sonore. Puis viennent la location des studios, les essais avec les acteurs et les actrices, les répétitions avec ces derniers, ainsi que la construction et la mise en place des décors. Ces étapes préliminaires sont indispensables à l’installation des microphones, positionnés, précise Carné, « 20 à 40 cm au-dessus de la tête des acteurs[9] ». Erich Pommer, puissant producteur allemand, explique, dans un article pour Cinéa-Ciné pour tous réunis[10], que les prises de vues en intérieurs posent un certain nombre de problèmes d’acoustique. Ainsi, les architectes et les décorateurs interviennent dans la mise en scène par le choix des matériaux, des décors et des objets. Ils sont également consultés au sujet de la mise en place des acteurs et des actrices, toujours dans la perspective d’obtenir la meilleure acoustique possible. Une fois ces éléments décidés, les microphones sont installés.
