Le montage numérique : au-delà du montage - Texte 3
Pour les monteurs, ce changement semble profond et il est souvent bienvenu. Dans l’édition de 2014 du livre de Karel Reisz publié à l’origine en 1953, The Technique of Film and Video Editing, Ken Dancyger affirme qu'« aujourd’hui, on ne parle plus de la révolution technologique au futur, en s’interrogeant sur l’impact quelle aura sur la prise de son, les effets spéciaux, le film et le montage vidéo. La révolution est arrivée. […] Ses conséquences sont gigantesques[1]. » Au début des années 1990, les méthodes conventionnelles commencent à perdre du terrain et de nombreux manuels, guides d’instruction ou modes d’emploi du montage numérique non linéaire voient le jour. Les avantages de la technologie y sont exposés sans équivoque. Dancyger soutient qu'« il ne fait aucun doute que le montage non linéaire aura un effet bénéfique sur l’ensemble du processus et sur le produit fini, soit le récit écranique[2]. » Dans Digital Nonlinear Editing (1993), Thomas Ohanian énumère les atouts de cette nouvelle technologie : « la flexibilité sur le plan créatif […] la possibilité de combiner facilement différents médias […] les gains de temps et d’argent […] la préparation de l’intégration numérique[3] ». Ces caractéristiques résultent toutefois d’une transformation plus profonde : « La grande promesse du montage numérique non linéaire est de réunir non seulement la pellicule, la vidéo et l’audio, mais aussi toute une gamme d’autres médias qui jusque-là n’avaient jamais pu coexister dans un même environnement[4]. »
Ici, la pellicule est donc envisagée comme un média parmi d’autres dans tous les médias du cinéma, lequel est d’ailleurs décrit comme un « environnement » au sein duquel plusieurs médias peuvent être associés pour réaliser des ambitions esthétiques spécifiques. Par conséquent, les technologies numériques semblent avoir résolu un problème de longue date : le cinéma a toujours mobilisé de multiples supports qui devaient toutefois être traités séparément, dans leur propre environnement, et dont l’intégration à une œuvre était un processus long, complexe et chronophage. La perspective d’une consolidation, soit la possibilité de créer un seul et même environnement cinématographique, est ce que la plupart des cinéastes considèrent comme le principal accomplissement des technologies numériques :
