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Cela s’accorde avec l’idée qui semble sous-tendre les usages contemporains de la caméra d’action : l’image est le document audiovisuel de la présence du filmeur à un moment donné. Les qualités somatiques inscrites à même l’image nous poussent à voir au-delà de ce qui est représenté à l’écran pour penser d’abord et avant tout aux conditions physiques desquelles dépend la capture de l’image aux mains du filmeur. La « caméra d’action » est donc aussi celle qui sert à produire des « images somatiques », pour autant que l’on interprète l’un et l’autre de ces termes à la lumière du glissement référentiel qui nous pousse à penser au corps qui porte la caméra plutôt qu’à ce qui est représenté dans l’image.