Le téléphone au cinéma: de la transmission vocale aux inventions audiovisuelles - Texte 3
Ce dispositif sexiste, qui fait de la femme l’objet du regard et/ou du contrôle d’un homme qu’elle ne peut pas voir, se retrouve déployé autrement dans Paris, Texas (1984). Wim Wenders y utilise une forme de montage interne, un faux écran partagé matérialisé par la vitre sans tain d’un peep-show qui donne l’occasion aux deux personnages, Jane et Travis, d’avoir une conversation téléphonique dans le même espace, mais sans que la jeune femme puisse voir son client, seul l’indice vocal lui permettant d’identifier son ancien amant. Dans le même plan, on peut donc observer les deux personnages, le reflet du visage de Travis, de dos, se reflétant sur le corps de Jane, de face, ou bien les deux étant de face lorsque Travis se retourne, ce qui donne le sentiment que c’est cette fois Jane qui le regarde, alors qu’il n’en est rien.
