À la croisée du documentaire et du Web - Texte 3
Au-delà de ces considérations à propos des manières de produire la structure d’un webdoc, il existe un enjeu perceptible dans la relation entre le spectateur et l’œuvre, enjeu qui se situe exactement au niveau de l’interface. Cette notion désigne, en effet, ce qui, au milieu de deux ensembles, permet et règle les actions entre ces derniers. De manière générale, lorsqu’un webdoc présente une interface complexe, il requiert de l’internaute un effort considérable pour en explorer le contenu. Cela s’inscrit le plus souvent dans une volonté de l’auteur. Soul Patron (2010), exemple artisanal par excellence, nous confronte au périple d’un voyageur au Japon. Celui-ci s’affaire à décoder l’empire des signes qui l’entourent. Il semble avoir découpé son expérience du voyage en fragments qui, imprévisibles, s’offrent à sa découverte tout autant qu’à la nôtre lors de la navigation du webdoc. L’auteur est aussi bien le créateur de l’interface, des animations, des photos et des courts clips vidéo que notre guide dans la découverte d’une figure particulière de la culture japonaise, le Mizuko Jizo (protecteur des enfants jamais nés dont la statue fait l’objet d’un culte mortuaire). Confronté à la difficulté du parcours de lecture, le spectateur respecte un rythme intentionnellement lent et contemplatif. Les options complexes de l’interface rendent les choix opaques et, au final, forcent l’internaute au tâtonnement. Il est possible de faire l’hypothèse qu’il s’agit d’une bonne posture pour contrer la tendance au cliquage forcené, digne héritier du zapping. Une tendance opposée serait celle de ces webdoc dont l’interface est presque transparente : une touche pour faire jouer une vidéo, et pas beaucoup plus. Dans Alma (2012), par exemple, une longue entrevue d’une jeune femme rescapée des cartels de la drogue guatémaltèques constitue le cœur de l’œuvre. L’auteur du webdocumentaire a réussi à débloquer une parole; ce qu’il demande en retour, c’est une écoute. Il laisse uniquement la possibilité de détourner le regard : en effleurant l’image avec la souris, sans que l’internaute dérange la parole d’Alma, quelques images fixes et animées ponctuent le récit. Par ces deux cas, nous voulons souligner que les enjeux liés à l’interactivité s’incarnent dans la notion d’interface. Opaque ou transparente, cette dernière contribue à mobiliser chez l’internaute des comportements qui vont déterminer sa posture, et donc le régime esthétique de l’œuvre et de sa réception. L’interactivité est donc aussi le lieu, propre au webdocumentaire, par lequel l’auteur peut partager son rapport au monde.
