La fabrique numérique de la musique de film : pistes temporaires et maquettes - Texte 6
Cette diversité sonore permet à Roussel de faire entendre sur sa maquette l’ensemble des instruments qui seront enregistrés par la suite : le violoncelle en jeu staccato — la référence mélodico-rythmique à la Habanera de Carmen (Bizet) compare humoristiquement la corrida à l’audition que va passer Léandri —, l’harmonica et la guitare électrique — références sonores très opportunes au genre du western, puisque l’on voit le buteur et le gardien se faire face comme dans un duel —, et les voix féminines — allusion stylistique à Ennio Morricone et plus particulièrement à The Good, the Bad and the Ugly (Sergio Leone, 1966).
À partir du fichier MIDI présentant toutes les parties orchestrales, Mathieu Alvado, compositeur et collaborateur régulier de Roussel, s’est ensuite chargé de transposer le fichier MIDI en parties séparées pour les instrumentistes[18]. L’orchestre de « Léandri snippet » comprend deux flûtes, deux clarinettes, trois trombones (deux ténors, une basse), quatre cors en fa, un tuba, une timbale, douze premiers violons, dix seconds violons, huit altos, huit violoncelles et quatre contrebasses. La version définitive du cue a été jouée par un orchestre constitué de musiciens du London Symphonic Orchestra (régie : Isobel Griffiths), sous la direction de Matt Dunkley, et enregistrée par l’ingénieur du son Stephane Reichart en quatre prises le 12 décembre 2011. Des overdubs[19] ont concerné le violoncelle solo, les premiers et seconds violons enregistrés pendant la même session d’orchestre; l’harmonica et la guitare électrique ont été enregistrés dans un second temps. Guillaume Roussel estime à 20 % la part des instruments virtuels dans la version définitive : ceux-ci concernent uniquement les percussions et les voix.
