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La maquette de ce cue a été composée en quatre heures, un temps très court pour deux minutes de musique; il a fallu toutefois neuf allers et retours avec le réalisateur et le superviseur avant la validation définitive. Contrairement à ce que l’on pense, les plus grandes facilités du travail numérique n’ont pas forcément raccourci le temps de travail, mais en ont plutôt déplacé l’objet, le compositeur passant beaucoup de temps sur le rendu sonore de ses maquettes et sur l’intégration des multiples modifications demandées, laquelle nécessite une grande capacité de compréhension et d’adaptation rapide de sa part.