Introduction - Texte 2
Cette citation[1] constitue le fil rouge de notre parcours : que cache ce terme parapluie de « technique », utilisé de manière imprécise dans une pluralité de contextes discursifs? La lecture d’articles tirés des revues françaises spécialisées des années 1925 à 1932 montre une variété d’acceptions, marquant l’écart avec la réalité de ce qui est généralement désigné comme « technique ». Ce sont les différentes compréhensions de ce terme qui composeront l’imaginaire exploré. Ce dernier sera abordé comme un horizon parent de l’imaginaire social que Dominique Kalifa, dans le sillage de Bronislaw Baczko, définit comme « un système cohérent, dynamique, de représentations du monde social, une sorte de répertoire des figures et des identités collectives dont se dote chaque société à des moments donnés de son histoire[2] ». En nous plaçant du point de vue des discours, nous interrogerons comment un imaginaire des techniques cinématographiques se construit dans les pages de quatre revues françaises spécialisées — Cinéma, Cinémagazine, Cinéa-Ciné pour tous et Photo-Ciné — entre 1925 et 1932.
Le découpage 1925-1932 permet de considérer un corpus d’articles témoignant de plusieurs changements auxquels est confronté le monde du cinéma. Au milieu des années 1920 apparaît en effet un cinéma qui a fait ses preuves, ayant défini ses règles et offrant des films d’une grande maîtrise. Ces acquis ne le mettent cependant pas à l’abri des profondes transformations à venir, la plus importante étant sans aucun doute l’avènement du cinéma parlant. Ces années s’avèrent donc riches en bouleversements, affaiblissant une industrie déjà fragilisée par la Première Guerre mondiale, mais avide de nouveautés et d’innovations.
Cette période permet donc d’explorer l’appropriation par les discours d’aspects centraux de l’art cinématographique : ce qui relève de l’équipement, de la visualité des films, de la couleur et du son. À cela s’ajoute un discours publicitaire qui, derrière un message promotionnel constant, offre des propositions complémentaires précisant ce que recouvre le seul terme de « technique », utilisé à l’envi dans les pages des revues. Plus généralement, les arrêts proposés dans ce parcours montreront la construction d’un imaginaire pluriel, composé de manifestations et de motifs révélant les potentialités du cinéma.
