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L’emploi de dispositifs permettant de dissocier la caméra de son trépied se développe par ailleurs depuis les dernières années du muet. Des réalisateurs tels que F. W. Murnau (Le dernier des hommes / Der letzte Mann, 1924; Sunrise: A Song of Two Humans, 1927), Abel Gance (Napoléon, 1927) ou Marcel L’Herbier (L’argent, 1928) placent leurs appareils de prise de vues sur toutes sortes de plateformes mobiles et de véhicules, les posent sur des harnais portés par les opérateurs, les suspendent au plafond, les jettent dans les airs pour simuler le point de vue subjectif d’une boule de neige…