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Jean-Luc Godard s’appropriera quant à lui ces outils dans le cadre d’une démarche visant à déconstruire les codes du cinéma dominant. L’opposition entre le matériel léger du cinéma direct (caméra Arriflex portée à l’épaule et magnétophone Nagra) et le lourd attirail du cinéma hégémonique est on ne peut plus claire dans un film comme Sympathy for the Devil (version remontée par les producteurs de One Plus One, 1968), où les rails, la dolly, la grue et la Mitchell BNC sont explicitement mis en scène comme des armes de l’impérialisme.