Le multi-écran - Texte 3
La chambre I a été conçue comme un théâtre plongé dans l’obscurité, avec huit balcons latéraux courbés sur quatre niveaux, prenant la forme de fers à cheval. Le public entre donc dispersé sur ces différents étages où s’éclairent deux écrans avec des projections en 70 mm, l’un vertical et l’autre horizontal, disposés en forme de « L ». Le premier écran est présenté de face, tel un immeuble, alors que le second repose au sol, tel un tombeau. Cinq systèmes sonores indépendants et 288 haut-parleurs nichés dans toute la surface de la salle assurent une amplification des effets spatiaux et visuels, alors qu’une sensation de vertige est provoquée à son tour, du fait de l’agencement des écrans avec l’architecture. Le public est invité à se pencher, à regarder en haut, en bas, à se laisser aspirer par l’écran dont les images s’animent depuis le sol. La chambre I reproduisait si puissamment les sensations de déplacement dans l’espace que les responsables de l’ONF craignaient que le film ne suscite de l’anxiété, des vertiges ou même des intentions suicidaires — ce qui ne se passa point et ne fit qu’augmenter l’engouement général durant chaque projection. Le diptyque d’écrans jouait des scènes qui étaient parfois continues, avec des réactions enchaînées ou simultanées; par exemple, un boxeur filmé tombant au sol, qui tombe alors littéralement de l’écran vertical à l’écran horizontal, de l’un vers l’autre. Dans une autre séquence, un enfant apparaissant sur l’écran supérieur nourrit un poisson rouge nageant sur l’écran inférieur : tout l’objet du dispositif étant que des actions soient fragmentées et répétées sur les deux écrans, comme des accolades ou des baisers d’images. Le fonctionnement en diptyque se trouve alors explicité non seulement par la forme des deux écrans, mais également par les contenus qui s’y projettent, de sorte que la gémellité soit perçue de manière narrative, que l’on comprenne que les écrans communiquent mutuellement — se comparant, se prolongeant, s’évaluant, se complétant — sous les yeux d’un public qui assiste à des rapports d’images qui se parlent entre elles.
